ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কি : মলয় রায়চৌধুরী
এক
ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কি পোল্যাণ্ডের মানুষ । দেশটিতে বহিরাগত রাষ্ট্রগুলোর বারবার দখলদারি সত্বেও পোল্যান্ড বহু প্রভাবশালী পরিচালক, চলচ্চিত্র প্রযোজক এবং অভিনেতা তৈরি করেছে, যাদের মধ্যে অনেকেই হলিউডে সক্রিয় ছিলেন , যেমন রোমান পোলানস্কি , আন্দ্রেজ ওয়াজদা , পোলা নেগ্রি , স্যামুয়েল গোল্ডউইন , ওয়ার্নার ব্রাদার্স , ম্যাক্স ফ্লেশার , অ্যাগনিয়েসকা হল্যান্ড , কিয়েশলফস্কি প্রমুখ। ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কির নামে একটি ফিল্ম স্কুলও আছে । ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কি ফিল্ম স্কুল ( কাটোভিস ফিল্ম স্কুল নামেও পরিচিত ) হল একটি পোলিশ ফিল্ম এবং টেলিভিশন স্কুল যা ১৯৭৮ সালে প্রতিষ্ঠিত এবং পোল্যান্ডের কাটোভিসে অবস্থিত। এটি একটি পূর্ণ-সময়ের ফিল্ম স্কুল এবং এটি পরিচালনা, সিনেমাটোগ্রাফি এবং ফটোগ্রাফি, ফিল্ম এবং টেলিভিশন প্রযোজনা বিষয়ে স্নাতকোত্তর শিক্ষা দেয়। কিয়েশলফস্কি ফিল্ম স্কুলকে পিএইচডি ডিগ্রি দেওয়ার অনুমতিও দেওয়া হয়েছে। এর প্রথম শিক্ষকদের মধ্যে একজন ছিলেন ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কি স্বয়ং । এটি সাইলেসিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি অংশ । এই ফিল্ম স্কুলের ছাত্রদের ক্যামেরামেজ ফেস্টিভ্যালে নয়বার পুরস্কৃত করা হয়েছে , যার মধ্যে চারটি গোল্ডেন ট্যাডপোল, দুটি সিলভার ট্যাডপোল, দুটি ব্রোঞ্জ ট্যাডপোল এবং একটি ব্লু ট্যাডপোল পুরস্কার দেয়া হয়েছে বিভিন্ন দশকের সেরা চলচ্চিত্রের জন্য ।
..
স্লাভিক উপজাতিরা প্রথম পোল্যাণ্ডে বসতি স্থাপন করে। দশম শতাব্দীতে পিয়াস্ট রাজবংশের শাসনামলে রাজ্য হিসেবে পোল্যান্ড সর্বপ্রথম আত্মপ্রকাশ করে। ৯৬৬ খ্রিষ্টাব্দে ব্যাপ্টিজম মতাবলম্বীরা দেশটিতে আসে এবং সেই সময়ই তাদের প্রচেষ্টায় দেশটিতে খ্রিস্টধর্মের ব্যাপক প্রসার ঘটে। ষোড়শ শতকের শেষের দিককে পোল্যান্ডের ইতিহাসকে স্বর্ণযুগ বলা চলে। এ সময়ই জাগিয়েলনীয় রাজবংশের তত্ত্বাবধানে পোল্যান্ড ইউরোপের সবচেয়ে বৃহৎ, সমৃদ্ধ ও প্রভাবশালী রাষ্ট্রে পরিণত হয়। ১৩৮৫ সালে পোলিশদের হাত ধরে পাশের রাজ্য লুথিয়ানায়াতেও খ্রিস্টধর্মের প্রচার ও প্রসার ঘটে। তখন পোলিশ-লিথুনিয়ান ইউনিয়ন গঠিত হয়, যা ৪০০ বছরেরও বেশি সময় ধরে চলে। পরবর্তীতে বিভিন্ন সময়ে বিভিন্ন রাজ্য পোল্যান্ড-লুথিয়ানার ওপর তাদের আধিপত্য বিস্তার করতে চেষ্টা করে। ১৭৯১ সালের দিকে প্রতিবেশী রাষ্ট্র রাশিয়া, অস্ট্রিয়া আর প্রুশিয়া পোল্যান্ডকে অধিকার করে নিজেদের মধ্যে পোল্যান্ড রাজ্যটি ভাগ-বাঁটোয়ারা করে নেয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর দেশটি আবার স্বাধীনতার স্বাদ পায়। এরপর দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে আবার পোল্যান্ডের ওপর আঘাত আসে।
.
একটি সমৃদ্ধ পোলিশ স্বর্ণযুগ অতিক্রম করার সাথে সাথে , দেশটি ১৮ শতকের শেষে প্রতিবেশী রাজ্যগুলি দ্বারা বিভক্ত হয়েছিল এবং ১৯১৮ সালে দ্বিতীয় পোলিশ প্রজাতন্ত্র হিসাবে তার স্বাধীনতা পুনরুদ্ধার করে । ১৯৩৯ সালের সেপ্টেম্বরে, জার্মানি আর সোভিয়েত ইউনিয়ন দ্বারা পোল্যান্ডের আক্রমণ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সূচনা করে , যার ফলে হলোকাস্ট হয় আর লক্ষ লক্ষ পোলিশ হতাহত হয় । বিশ্বব্যাপী শীতল যুদ্ধে কমিউনিস্ট ব্লকের সদস্য হিসাবে , পোলিশ গণপ্রজাতন্ত্র ওয়ারশ চুক্তির প্রতিষ্ঠাতা স্বাক্ষরকারী ছিল । সংহতি আন্দোলনের উত্থান এবং অবদানের মাধ্যমে , কমিউনিস্ট সরকার বিলুপ্ত হয়ে যায় এবং পোল্যান্ড ১৯৮৯ সালে একটি গণতান্ত্রিক রাষ্ট্র হিসাবে নিজেকে পুনঃপ্রতিষ্ঠিত করে ।
.
পোল্যান্ডের বিভাজন নিয়ে সোভিয়েত ইউনিয়ন ও নাৎসি জার্মানি-র মধ্যে ২৩ অগাস্ট, ১৯৩৯ সালে একটি অহিংস সন্ধি হয় , যা মলোটভ-রিব্বেনট্রপ চুক্তি নামে পরিচিত। চুক্তির সূত্র ধরে ১ সেপ্টেম্বর, ১৯৩৯ সালে নাৎসি জার্মানি পোল্যান্ড আক্রমণ করে দখল করে নেয়। পোলিশরা ব্রিটিশ-ফরাসি সাহায্য চাইলে এর মধ্য দিয়ে সূত্রপাত ঘটে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের। ১৭ সেপ্টেম্বর সোভিয়েত ইউনিয়ন পোল্যান্ডে অপ্রত্যাশিত আক্রমণ করে। ২৮ সেপ্টেম্বর নাৎসি জার্মানি দ্বারা ওয়ারশ-এর পতন হয়। দেশটি আবার পূর্ব ও পশ্চিমে ভাগ হয়ে যায়। নির্বাসিত পোলিশ সরকার প্রথমে ফ্রান্স ও পরবর্তীতে লন্ডন থেকে ১৯৯০ সাল পর্যন্ত কার্যক্রম পরিচালনা করে ।
.
আডলফ হিটলার-এর নির্দেশে পোল্যাণ্ডে ৬টি নির্মূল শিবির তৈরী করা হয়। ইহুদি নিধনের জন্য এই নির্মূল শিবির-গুলো মৃত্যু কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। শুরু হয় ইহুদি গণহত্যা । কেন্দ্রগুলোর মধ্যে প্রধান ছিলো অউশভিৎজ় নির্মূল শিবির যা বর্তমানে ক্ষুদ্রতর-পোল্যান্ড এর ক্রাকোউ থেকে ৬০ কিমি পশ্চিমে অঁস্বীসিম শহরে অবস্হিত । এর ৩টি মূল শাখা অউশভিৎজ়-১ , অউশভিৎজ়-২, বির্কেনাউ এবং অউশভিৎজ়- ৩-মনোউইটজ। গ্যাস-চেম্বার, বিষাক্ত ইঞ্জেকশন— সর্বত্র মৃত্যুর আয়োজন ছিল। গ্যাস চেম্বারে পাঠিয়ে লক্ষ লক্ষ ইহুদিকে এখানে হত্যা করা হয়েছিল । ১৯৪০ থেকে ১৯৪৫ এই পাঁচ বছরে ১১ লক্ষেরও বেশি মানুষকে হত্যা করা হয়েছিল এখানে। ফ্রান্স, হল্যান্ড, স্লোভাকিয়া, অস্ট্রিয়া, জার্মানি, পোল্যান্ডের নানান প্রান্ত থেকে দলে দলে ইহুদিদের পাঠানো হত এই ক্যাম্পে। এর মধ্যে প্রায় ৭০ শতাংশ মানুষকে আসার সঙ্গে সঙ্গে হত্যা করা হত। ভাগ্যক্রমে প্রাণে বেঁচেছিলেন যাঁরা, তাঁদের সংখ্যা নিহতদের তুলনায় নেহাতই অল্প। হিটলারের অত্যন্ত বিশ্বাসভাজন রুডলফ হস ছিলেন ক্যাম্পের প্রথম প্রধানকর্তা এবং ইয়োসেফ ম্যাঙ্গেলা এই ক্যাম্পের প্রধান নিশৃংস চিকিৎসক ছিলেন। ১৯৪৫-এর ২৭ জানুয়ারি সোভিয়েট সেনার হাতে মুক্তি পায় অউশভিৎজ় ।
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, পোল্যান্ড সোভিয়েত ইউনিয়নের নিয়ন্ত্রণাধীন কমিউনিস্ট পিপলস রিপাবলিক পোল্যান্ড হিসেবে পরিচিতি পেতে থাকে। ফলে পোল্যান্ড তার বহু বছরের বিভিন্ন জাতিসত্ত্বার যে সম্মিলিত ঐতিহ্য ছিল, তা থেকে বিচ্যুত হতে থাকে। ১৯৮০ সালে কমিউনিস্ট রাষ্ট্রগুলোতে প্রথম স্বাধীন ট্রেড ইউনিয়ন প্রতিষ্ঠিত হয়। এই সংস্কার আন্দোলনের নেতৃত্বে ছিলেন পোলিশ নেতা লেচ ওয়ালিসা। মূলত তাঁর নেতৃত্বে পূর্ব ইউরোপে সোভিয়েত নিয়ন্ত্রণ ভেঙে পড়ে। ১৯৮৯ সালে তৃতীয় পোলিশ প্রজাতন্ত্রের প্রথম নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়। পোল্যান্ড সমাজতান্ত্রিক রাষ্ট্র থেকে পুঁজিবাদী অর্থনৈতিক ব্যবস্থায় প্রবেশ করে, প্রতিষ্ঠিত হয় উদার সংসদীয় গণতন্ত্র। ১৯৯৭ সালে দেশটির নতুন সংবিধান রচিত হয়। ১৯৯৯ সালে ন্যাটোর সদস্য হয় দেশটি এবং ২০০৪ সালে ইউরোপীয় ইউনিয়নে যোগদান করে।
.
পোল্যান্ডের রাজধানী ওয়ারস শাস্ত্রীয় সুরকার ফ্রেড্রিক শপ্যাঁর জন্মস্থান। দ্বাদশ শতকের কাছকাছি সময়ে শহরটির গোড়াপত্তন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় শহরটির অনেকটাই ধ্বংস করে ফেলা হয়েছিল। বিশ্বযুদ্ধের পর শহরটিকে আবার নতুনভাবে পুনরুজ্জীবিত করা হয়। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট এবং সাংস্কৃতিক কেন্দ্র হিসেবে শহরটিকে সাজিয়ে তোলা হয়েছে। শহরের ওল্ড টাউন স্কোয়ারের মাঝখানে রয়েছে ঢাল-তলোয়ার হাতে মৎস্যকন্যার এক বিশাল স্থাপত্য। এই স্থাপত্যের কারণে ওয়ারশকে বলা হয় ‘দ্য সিটি অফ মারমেইড’। এখানে রয়েছে কোপারনিকাস বিজ্ঞান কেন্দ্র।
.
২০২১ সালের আদমশুমারি অনুসারে, সমস্ত পোলিশ নাগরিকদের ৭১.৩% রোমান ক্যাথলিক চার্চকে মেনে চলে , 6৬.৯% কোন ধর্ম নেই বলে নিজেদের চিহ্নিত করে এবং ২০.৬% উত্তর দিতে অস্বীকার করে। পোল্যান্ড হল ইউরোপের অন্যতম ধর্মীয় দেশ , যেখানে রোমান ক্যাথলিক ধর্ম জাতীয় পরিচয়ের একটি মাপকাঠি হিসেবে রয়ে গেছে এবং পোল্যান্ডে জন্মগ্রহণকারী পোপ জন পল II ব্যাপকভাবে সম্মানিত।
.
দুই
.
পোল্যান্ডের সিনেমার ইতিহাস সিনেমাটোগ্রাফির ইতিহাসের মতোই দীর্ঘ , এবং এর সার্বজনীনভাবে স্বীকৃত সাফল্য রয়েছে, যদিও পোলিশ চলচ্চিত্রগুলি অন্যান্য ইউরোপীয় দেশের চলচ্চিত্রের তুলনায় বাণিজ্যিকভাবে কম উপলব্ধ। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর , কমিউনিস্ট সরকার একটি লেখক -ভিত্তিক জাতীয় সিনেমা তৈরি করে, অজস্র নতুন পরিচালককে প্রশিক্ষণ দেয় এবং তাদের চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষমতা দেয়। রোমান পোলানস্কি , ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কি , অ্যাগনিয়েসকা হল্যান্ড , আন্দ্রেজ ওয়াজদা , আন্দ্রেজ যুলাওস্কি , আন্দ্রেজ মুঙ্ক , এবং জের্জি স্কোলিমোস্কির মতো চলচ্চিত্র নির্মাতারা পোলিশ চলচ্চিত্র নির্মাণের বিকাশকে প্রভাবিত করেছিলেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, শিল্পটি প্রযোজকের নেতৃত্বে চলচ্চিত্র তৈরির মূল চাবিকাঠি ছিল, এবং বাজারের মুখ চেয়ে সমস্ত ঘরানার অনেক স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সাথে, পোলিশ প্রযোজনাগুলি আমেরিকান চলচ্চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে থাকে ।
.
প্রথম সিনেমা ১৮৯৯ সালে লোডোতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল , সিনেমাটোগ্রাফ আবিষ্কারের বেশ কয়েক বছর পরে । প্রথম পোলিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন কাজিমিয়ারজ প্রসজিনস্কি , যিনি ওয়ারশতে বিভিন্ন ছোট ডকুমেন্টারি চিত্রায়িত করেছিলেন । লুমিয়ের ভাইদের উদ্ভাবনের আগে তাঁর প্লিওগ্রাফ ফিল্ম ক্যামেরা পেটেন্ট করা হয়েছিল এবং তাকে Ślizgawka w Łazienkach ( রয়্যাল বাথের স্কেটিং-রিঙ্ক ) শিরোনামের প্রাচীনতম জীবিত পোলিশ তথ্যচিত্রের লেখক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয় , সেইসাথে প্রথম সংক্ষিপ্ত আখ্যানমূলক চলচ্চিত্র Powrótbirban ( রেকের বাড়ি ফিরে আসা ) এবং প্রজিগোডা ডোরোকারজা ( ক্যাবম্যানস অ্যাডভেঞ্চার ), উভয়ই ১৯০২ সালে তৈরি হয়েছিল। সিনেমার আরেক পথিকৃৎ ছিলেন বোলেসলো মাতুসজেউস্কি , যিনি লুমিয়ের কোম্পানির জন্য কাজ করা প্রথম চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একজন ছিলেন – এবং রাশিয়ান জারদের সরকারি “সিনেমাটোগ্রাফার”।
.
প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পোলিশ সিনেমা সীমানা অতিক্রম করেছিল। ওয়ারশ বা ভিলনিয়াসে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলিকে প্রায়ই জার্মান-ভাষার ইন্টারটাইটেল দিয়ে বার্লিনে দেখানো হতো । এভাবেই একজন তরুণ অভিনেত্রী পোলা নেগ্রি (জন্ম বারবারা অ্যাপোলোনিয়া চালুপিক) জার্মানিতে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং অবশেষে নির্বাক চলচ্চিত্রের ইউরোপীয় সুপার-স্টারদের একজন হয়েছিলেন ।
.
পোল্যান্ডে একটি চলচ্চিত্র পরিচালনাকারী প্রথম মহিলা এবং পোলিশ নির্বাক চলচ্চিত্র যুগের একমাত্র মহিলা চলচ্চিত্র পরিচালক ছিলেন নিনা নিওভিলা । তিনি ১৯১৮ সালে বার্লিনে নিজের চলচ্চিত্র দেখান, এবং তারপরে ১৯১৯ সালে তাঁর প্রথম পোলিশ চলচ্চিত্র তামারা ( ওব্রোন্সি লোওয়া নামেও পরিচিত ) পরিচালনা করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, গ্রেট ব্রিটেনের পোলিশ চলচ্চিত্র নির্মাতারা অধিকৃত ইউরোপে নাৎসি অপরাধ এবং নাৎসি প্রচার সম্পর্কে কলিং মিস্টার স্মিথ (১৯৪৩) নাৎসি বিরোধী রঙিন চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন । এটি ছিল ইতিহাসের প্রথম নাৎসি-বিরোধী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি যা একটি আভাঁ-গার্দ আর তথ্যচিত্র দুইই ছিল ।
.
১৯৪৫ সালের নভেম্বরে, কমিউনিস্ট সরকার ফিল্ম প্রোডাকশন এবং ডিস্ট্রিবিউশন সংস্থা ফিল্ম পোলস্কি প্রতিষ্ঠা করে এবং সুপরিচিত পোলিশ পিপলস আর্মির চলচ্চিত্র নির্মাতা আলেকসান্ডার ফোর্ডকে দায়িত্ব দেয়। জার্মানদের কাছ থেকে নেওয়া ফিল্ম সরঞ্জামে পূর্ণ কয়েকটি রেলগাড়ি দিয়ে শুরু করে তারা একটি পোলিশ ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি তৈরি করতে এবং প্রশিক্ষণের জন্য ফিল্ম কাঠামো গড়ে ফ্যালে।
.
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর পোল্যান্ডে নির্মিত প্রথম চলচ্চিত্রটি ছিল জাকাজানে পিওসেনকি (১৯৪৬ ), লিওনার্ড বুকজকোভস্কি পরিচালিত , যা অজস্র দর্শক তাঁর প্রাথমিক নাট্য পরিচালনায় দেখেছিল। ১৯৬৭ সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বুকজকোভস্কি নিয়মিতভাবে চলচ্চিত্র নির্মাণ চালিয়ে যান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পরবর্তী সময়ের প্রথম দিকের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র ছিল ওয়ান্ডা জাকুবোস্কা পরিচালিত দ্য লাস্ট স্টেজ (১৯৪৮) , যিনি সাম্যবাদ থেকে উত্তরণের আগে পর্যন্ত চলচ্চিত্র নির্মাণ চালিয়ে যান। ১৯৫০-র দশকের মাঝামাঝি, পোল্যান্ডে স্তালিনবাদের অবসানের পর , চলচ্চিত্র নির্মাণকে ফিল্ম গ্রুপে সংগঠিত করা হয়। একটি ফিল্ম গ্রুপ ছিল চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি গোষ্ঠী, যার নেতৃত্বে একজন অভিজ্ঞ চলচ্চিত্র পরিচালক এবং লেখক, চলচ্চিত্র পরিচালক এবং প্রযোজনা পরিচালকরা থাকতেন । তারা চিত্রনাট্য লিখত, বাজেট তৈরি করতো, সংস্কৃতি মন্ত্রণালয়ে অর্থায়নের জন্য আবেদন করতো এবং ছবি তৈরি করতো। তারা অভিনেতা এবং ক্রু নিয়োগ করতো এবং ফিল্ম পোলস্কি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত স্টুডিও এবং পরীক্ষাগার ব্যবহার করতো।
.
রাজনৈতিক কাঠামোর পরিবর্তন পোলিশ ফিল্ম স্কুল আন্দোলনের জন্ম দেয় , যা বিশ্বের সিনেমাটোগ্রাফির কিছু আইকনের প্রশিক্ষণের ক্ষেত্র, যেমন, রোমান পোলানস্কি ( নাইফ ইন দ্য ওয়াটার , রোজমেরিজ বেবি , ফ্রান্টিক , দ্য পিয়ানিস্ট ) এবং ক্রজিসটফ জানুসি (একজন) ১৯৭০ এর নৈতিক উদ্বেগের সিনেমার প্রধান পরিচালক )। আন্দ্রেজ ওয়াজদার চলচ্চিত্রগুলি পোলিশ অভিজ্ঞতার সর্বজনীন উপাদানের অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ বিশ্লেষণ করে । তাঁর চলচ্চিত্রগুলো বেশ কয়েকটি পোলিশ প্রজন্মকে সংজ্ঞায়িত করেছে। ২০০০ সালে, ওয়াজদা চলচ্চিত্রে তাঁর সামগ্রিক অবদানের জন্য সম্মানসূচক অস্কারে ভূষিত হন। তাঁর চারটি চলচ্চিত্র একাডেমি পুরষ্কারে সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্র পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল যার মধ্যে সাতজন পোলিশ পরিচালক প্রত্যেকে একজন করে মনোনয়ন পেয়েছিলেন: রোমান পোলানস্কি , জের্জি কাওয়ালেরোভিচ , জের্জি হফম্যান , জেরজি আন্তজাক , অ্যাগনিয়েসকা হল্যান্ড , জান কোমাসা এবং জের্জি স্কোলিমোস্কি ৷ ২০১৫ সালে, পোলিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা পাওয়েল পাওলিকোভস্কি তাঁর চলচ্চিত্র আইডা-র জন্য এই পুরস্কার পান । ২০১৯ সালে, তিনি তার পরবর্তী চলচ্চিত্র কোল্ড ওয়ার- এর জন্য দুটি বিভাগে পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন – সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্র এবং সেরা পরিচালক ।
.
এটাও গুরুত্বপূর্ণ যে ১৯৮০-র দশকে, গণপ্রজাতন্ত্রী পোল্যান্ড দেশের কমিউনিস্ট শাসনের বিরুদ্ধে সিনেমা এবং রেডিওর মতো আউটলেট সহ সমস্ত ধরণের বিরোধিতাকে বন্ধ করতে এবং সেন্সর করার সামরিক আইন চালু করেছিল। এই সময়ের একটি উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র ছিল রাইসার্দ বুগাওস্কির ১৯৮২ সালের চলচ্চিত্র জিজ্ঞাসাবাদ ( Przesluchanie ), যেটি একজন দুর্ভাগা মহিলার কাহিনী চিত্রিত করে ( ক্রিস্টিনা জান্ডা অভিনয় করেছেন ) যিনি তাঁর অপরাধ স্বীকার করার জন্য গোপন পুলিশ কর্তৃক গ্রেফতার ও নির্যাতনের শিকার হন। ছবিটির কমিউনিস্ট-বিরোধী প্রকৃতির কারণে সাত বছরের বেশি নিষিদ্ধ হয়েছিল। ১৯৮৯ সালে, পোল্যান্ডে কমিউনিস্ট সরকার উৎখাতের পর নিষেধাজ্ঞা প্রত্যাহার করা হয় এবং সেই বছরের শেষের দিকে ছবিটি প্রথমবারের মতো প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়। স্টালিনবাদী শাসনামলের নিষ্ঠুরতা চিত্রিত করার সাহসিকতার জন্য চলচ্চিত্রটি আজও প্রশংসিত হয়, কারণ সেই সময়ে অনেক শিল্পী নিপীড়নের আশঙ্কা করেছিলেন ।
.
তিন
.
ক্রিস্তফ কিয়েশ্লফ্স্কি ছিলেন পোল্যান্ডের ডকুমেন্টারি, ফিচার, ফিল্ম এবং টেলিভিশন চলচ্চিত্রের পরিচালক । প্রভাবশালী এই পরিচালক অস্বীকার করতেন যে তিনি রাজনৈতিক ফিল্ম তৈরি করেন, কিন্তু তাঁর চলচ্চিত্রগুলো অন্য কথা বলে । তিনি কর্মজীবন শুরু করেছিলেন তথ্যচিত্র নির্মাতা হিসেবে এবং উল্লেখযোগ্য তথ্যচিত্র তৈরি করেছেন। তিনি তথ্যচিত্র তৈরি করা বন্ধ করে দেন কারণ তাঁর মনে হয়েছিল শেষ পর্যন্ত মানুষের মধ্যে অন্তরঙ্গ কিছু চিত্রায়ন করা দরকার আর তথ্যচিত্রে সেই লোকেদের ছবি করার অধিকার তাঁর তো নেইই, কেননা ওগুলো ছিল তাদের বাস্তব গল্প, তাই তিনি বরং এমন অভিনেতাদের কাজে লাগাতে চান যারা তথ্যচিত্রের ঘটনাকে রূপান্তরিত করতে পারবে। ক্রিস্তফ বুঝতে পেরেছিলেন, যেসমস্ত সূক্ষ্ম অনুভূতিগুলিকে তিনি মেলে ধরতে চেয়েছিলেন, সেই অন্তরঙ্গ অনুভূতিগুলো অভিনেতাদের মাধ্যমে উপস্হাপন করা জরুরি। তিনি এমন অন্তরঙ্গ ফিল্ম করতে চাইলেন, যে অন্তরঙ্গতায় আমরা দেখি, আমরা কীভাবে বিশ্বের সাথে সংযোগ স্থাপন করি, কীভাবে আমরা হঠাৎ অনুভব করি যে আমরা কোনও কিছুর অন্তর্গত কারণ আমরা এখানে বা সেখানে একটি কাকতালীয় ঘটনা দেখেছি, অথচ ক্রিস্তফের মনে হয়েছিল যে এই সমস্ত ব্যাপারগুলো খুব সূক্ষ্ম হলেও তা মানুষকে চালিত করে।কিয়েশলফস্কি বলতেন যে একজন পরিচালকের কখনই কেবল চেয়ারে বসে থাকা উচিত নয়। তা করলে ব্যাপারটা হবে একজন চলচ্চিত্র দর্শকের মতো, যে কিনা একটা তৈরি-করা সমাপ্ত পণ্য দেখার জন্য অপেক্ষা করছে। তিনি বলতেন যে পরিচালকও একজন অভিনেতা, অ্যাকশনে তার ভূমিকা থাকে। তিনি হস্তক্ষেপ করেন, সেই ভূমিকা পালন করার জন্য। তিনি বলতেন বহু পরিচালকের কাজ পর্দায় দেখে বুঝতে পারেননি , এমনকি যাদের লাইভ অ্যাকশন দেখেছেন তাদেরও। তাই তিনি অভিনেতাদের সঙ্গে যতটা সম্ভব ঘনিষ্ঠ হতে পছন্দ করতেন। যেহেতু প্রচুর ক্লোজ-আপ নিতেন, যদি তিনি ক্যামেরার খুব কাছে থাকতেন তবে তিনি হয় শুয়ে বা কুঁকড়ে বসে শুট করতেন। ব্যাপারটা অবশ্যই তাঁকে অনুভব করতে সাহায্য করতো যে তিনি সত্যিই যা ঘটছে তা একশো শতাংশ অনুসরণ করছেন । শুরুতে, কিছু অভিনেতা বিরক্ত হতো যে তিনি এত কাছে এসে ঘনিষ্ঠ হতে চাইছেন কেন, কারণ তারা ক্যামেরার চারপাশে এত লোকের উপস্হিতির সঙ্গে পরিচিত ছিল না। কিন্তু শেষ পর্যন্ত, যখন ফিল্ম রিলিজ হতো তখন পর্দায় নিজেদের অভিনয় দেখে তারা আনন্দদায়কভাবে বিস্মিত হতো।
.
কিয়েসলোস্কি ওয়ারশতে থিয়েটার প্রযুক্তি শেখেন এবং ১৯৬৮ সালে তিনি পোল্যান্ডের লোডোতে স্টেট থিয়েটারিক্যাল অ্যান্ড ফিল্ম কলেজ থেকে স্নাতক হন । তিনি তাঁর ফিল্ম ক্যারিয়ার শুরু করেন তথ্যচিত্র তৈরি করে, যার মধ্যে একটি স্নাতক হওয়ার আগে পোলিশ টেলিভিশনের জন্য তিনি তৈরি করেছিলেন, Zdjęcie (১৯৬৮; দ্য ফটোগ্রাফ )। তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র ছিল মুরারজ (১৯৭৩; দ্য ব্রিকলেয়ার ), একজন রাজনৈতিক কর্মীর গল্প যিনি রাজনীতির প্রতি মোহগ্রস্ত হয়ে পড়েন এবং তাঁর পূর্বের পেশায় ফিরে যান। কিয়েশলফস্কি ১৯৭০-এর দশকে বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য তথ্যচিত্র তৈরি করেছিলেন, বেশিরভাগই টেলিভিশনের জন্য, যার মধ্যে রয়েছে Szpital (১৯৭৬; হাসপাতাল ), যেখানে তিনি পোলিশ স্বাস্থ্যসেবা ব্যবস্থার সমস্যাগুলো প্রকাশ করার জন্য একটি গোপন ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন। Z punktu widzenia nocnego portiera (১৯৭৯; ফ্রম আ নাইট পোর্টার্স পয়েন্ট অফ ভিউ ) তথ্যচিত্রে বিশ্বের সর্বগ্রাসী দৃষ্টিভঙ্গি সহ একজন প্রহরীকে কেন্দ্র করে তৈরি করেন।
.
পোলিশ সিনেমার ব্যক্তিত্ব কেবল কিয়েশলফস্কিই ছিলেন না, যিনি তাঁর সময়ের অস্তিত্বগত দ্বিধা নিয়ে ফিল্ম করতে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন। তাঁর জীবনের ছাপ্পান্ন বছর ছিল পোল্যান্ডের একটি অস্থির সময় , দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বিশৃঙ্খলা থেকে আরম্ভ করে সোভিয়েত-সমর্থিত পোল্যান্ড ইউনাইটেড ওয়ার্কার্স পার্টির নৃশংস শাসনের মাধ্যমে কমিউনিজমের চূড়ান্ত পতন পর্যন্ত তাঁরা সময়কে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন। সেটা ছিল এক ঐতিহাসিক সময়কাল যা খ্যাতিমান পরিচালকদের কাজে অনিবার্য প্রভাব ফেলেছিল । পরবর্তীতে ক্রিস্তফস্সহ, জানুসি এবং আন্দ্রেজ ওয়াজদা ‘নৈতিক উদ্বেগের সিনেমা’ নির্মাণকারীর দলে গোষ্ঠীভুক্ত হন। কিয়েশলফস্কিও ব্যতিক্রম ছিলেন না, রাজনৈতিক ও শৈল্পিক অভিব্যক্তির উদ্দেশ্যে সেই সময়ের বাস্তবতার জন্য আরও উপযুক্ত ফর্মের সন্ধানে কম সময়ের ফিল্ম এবং তথ্যচিত্রগুলির মাধ্যমে তাঁর প্রাথমিক সাফল্য থেকে ফিচার ফিল্মের দিকে তিনি ঘুরে দাঁড়ান ।
.
‘সিনেমা অফ কনফ্লিক্ট’ বা দ্বন্দ্বের সিনেমা, এই পরিচালকদের সৃজনশীল উদ্যোগের অন্তর্গত । পার্টি মিটিং, অফিস-ঘরের আলোচনা, এবং গণবিতর্ক ‘দি স্কার’ ( কলঙ্ক ) ফিল্ম থেকে শুরু করে – যাতে ছিল কিয়েশলফস্কির তথ্যচিত্র প্রবৃত্তির রেশ, তা থেকে’ নো এন্ড’ (১৯৮৪) পর্যন্ত । ‘কলঙ্ক’ ( The Scar ), কিয়েসলফস্কির ১৯৭৬ সালের প্রথম ফিল্মের একটি দৃশ্যের শুটিঙের সময় অভিনেতা স্তেফান বেদনার্জ আরেকটা টেক নেবার জন্য অনুরোধ করলে ক্যামেরাম্যান-পরিচালক তাঁকে বলেন যে “এটা ফিচার ফিল্ম নয়, দ্বিতীয় টেক হয় না।” ‘দ্য স্কার’ ছিল, কিয়েশলফস্কির প্রথম ফিচার-দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র, এই সামান্য দৃশ্যটি একজন চিত্র পরিচালকের ক্যারিয়ার-সংজ্ঞায়িত উদ্বেগ হিসাবে কিভাবে দেখা দিতে পারে তা ছিল আগামী দিনে যে ফিল্মগুলো আসতে চলেছে, তার রাজনৈতিক ইশারা। সেই সময়কার কমিউনিস্ট রাষ্ট্রযন্ত্র চলচ্চিত্র এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সামনে যে ধরণের চ্যালেঞ্জ তৈরি করেছিলেন তার মুখোমুখি হবার ঘোষণা । কমিউনিজমের সমালোচনা হিসাবে তৈরি, ‘দ্য স্কার’ ফিল্ম, সততার সঙ্গে কিন্তু নীরবে অহংকারী বেদনার্জকে উপস্থাপন করে, যে লোকটার দৃঢ় প্রত্যয় এবং সাফল্যের সাথে তার উদ্দেশ্য কার্যকর করার ইচ্ছা তাকে শহরের জনগণের সাথে ‘দ্বন্দ্বে’ টেনে নিয়ে যায়, কিন্তু তার আবেদন খারিজ করা হয়, অপমানজনকভাবে, বলা হয় তার ব্যাপারটা “ব্যক্তিগত” । ত্রুটিপূর্ণ এবং আমলাতান্ত্রিক পার্টি শাসনব্যবস্থার বিরুদ্ধে এই ফিল্মটা কিয়েশলফস্কির প্রথম রাজনৈতিক প্রচেষ্টা।
.
‘শেষ নেই’ বা No End ফিল্মটি চিত্রনাট্যকার ক্রিস্তফ পিসিউইচের সাথে সহযোগিতায় একজন চলচ্চিত্র নির্মাতার সাহসী পরিবর্তনকে চিহ্নিত করে যা তখন পর্যন্ত তাঁর বাস্তববাদী পদ্ধতির জন্য বিখ্যাত ছিল। ফিল্মের শুরুর দৃশ্যগুলো আলবেয়ার কামু-র ‘দি আউটসাইডার’’কে মনে করিয়ে দেয় – কামু তাঁর ‘আউটসাইডার’ উপন্যাসের মূল চরিত্র মারসোকে এতটাই নির্লিপ্ত ভাবে, ব্যক্তিত্ববান হিসাবে গড়ে তুলেছেন যে, মস্তিস্কহীন, অনুর্বর আর ছদ্ম সমাজ তাকে সন্দেহ করতে শুরু করে। ফিল্মে মারসোর জায়গায় দেখা যায় জের্জি রাডজিউইলোভিজকে, একজন মৃত আইনজীবী আন্তেকের রহস্যময় ভূত হিসাবে, ক্যামেরার দিকে স্বীকারোক্তিমূলক দৃষ্টিতে ঘোষণা করে, “আমি মারা গিয়েছিলাম … চার দিন আগে।” তার শোকার্ত বিধবা, উরসুলার ওপর দায় বর্তায় তথাকথিত “রাজনৈতিক মামলার” টুকরোগুলো জোড়ার। ফিল্মটি ১৯৮১ সালের সামরিক আইনের বিরুদ্ধে তির্যক সমালোচনা । তৃতীয় চলচ্চিত্র ‘ব্লাইণ্ড চান্স; ( ১৯৮১ ) পোলিশ সিনেমার একটি মাস্টারপিস হিসাবে প্রশংসিত হয় । এতে দেখানো হয়েছে কমিউনিস্ট শাসনের অধীনে জীবনের নৈতিক ও দার্শনিক জটিলতার সাথে অসহ্য কঠোরতার জীবন। উইটেক নামে একজন মেডিকেল ছাত্র, ওয়ারশর উদ্দেশ্যে ট্রেন ধরতে যাচ্ছে, আর তার মাঝেই শাসক দলটাকে একই সঙ্গে প্রতিরোধ আর নিরপেক্ষতা বজায় রাখাতে হচ্ছে । পরিচালক সেই বাস্তবতা দর্শকদের সামনে তুলে ধরেছেন।
.
কিন্তু ‘ব্লাইন্ড চান্স’ যদি কিয়েশলফস্কির প্রথম পর্বের সবচেয়ে নির্ণায়ক ফিল্ম হয়, তবে এটি তাঁর সিনেমাটিক কৃতিত্বের প্রতিনিধিত্ব করে। ‘ক্যামেরা বাফ’ (১৯৭৯ ) ফিল্মে একজন সাধারণ কারখানা-কর্মী অপেশাদার ফিল্মনির্মাতায় রূপান্তরিত হবার কাহিনি। ফিলিপ মোজ-এর জীবনে সিনেমার নেশার প্রভাবের গভীর তদন্তের সাথে তাঁর নিজস্ব রাজনৈতিক অনুভূতিগুলো উপস্হাপন করেছেন কিসলোস্কি।ফিল্মে একটি মুরগির ফাঁদে ফেলা একটি বাজপাখির ক্লোজ-আপ দিয়ে শুরু হয়, পরবর্তী দৃশ্যে তার জোর করে ছেঁড়া পালকের রক্তক্ষরণের প্রতিধ্বনি শোনা যায়- ফিলিপের স্ত্রীর প্রসবের সময়, এবং সংলাপের প্রথম উচ্চারণ: “ফিলিপ, এটা শুরু হচ্ছে” ।
.
‘ব্লাইন্ড চান্স’ ফিল্মের সূত্রে তাঁকে প্রশ্ন করা হয়েছিল, ‘আর আপনার ছবিতে এত কাকতালীয় ঘটনা থাকে কেন?” উত্তরে কিয়েশলফস্কি বলেছিলেন, “না, এটা একটা ভুল বোঝাবুঝি। ভুল বোঝাটা হল যে আমি একবার ‘Coincidence’ [‘Przypadek’, আন্তর্জাতিকভাবে ‘ব্লাইন্ড চান্স’ হিসেবে প্রচারিত] নামে একটি ফিল্ম করেছিলাম আর তারপর থেকে দর্শক ভাবতে শুরু করেছে যে কাকতালীয় ঘটনাগুলো আমার চলচ্চিত্রকে চালিত করে এবং সম্ভবত আমার জীবনকেও, যে আমি মনে করি কাকতালীয় নাকি বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যাপার । আমি মোটেও বলব না যে কাকতালীয় ঘটনা বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিস। আমার ছবিতে যতগুলি কাকতালীয় ঘটনা আছে ঠিক ততগুলিই আছে অন্যদের মধ্যেও। বেশিও না কমও নয়।”
.
চার
.
এই সংকলনে বিভিন্নজনের নেয়া কিয়েশলফস্কির সাক্ষাৎকার আর তাঁর সম্পর্কে লেখা প্রবন্ধগুলো আমি অনুবাদ করেছি যাতে ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কির তথ্যচিত্র ও ফিচার ফিল্ম নির্মাণ বিষয়ে আরও বেশি করে জানা যায়।
মলয় রায়চৌধুরীর অনুবাদের দেয়াল 