উইলিয়াম সিনক্লেয়ার মান : কিয়েশলফস্কির ‘থ্রি কালার্স – ব্লু’
দুঃখ থেকে স্বাধীনতা পর্যন্ত – কিয়েশলফস্স্কির ‘তিনটি রঙ: নীল’ পর্ব একটি সিনেমাটিক লেন্সের মাধ্যমে মানুষের অভিজ্ঞতার বর্ণালী পরীক্ষা করে । কিসলোস্কির থ্রি কালার ট্রিলজিতে প্রথমটি, ব্লু, একজন মহিলার স্বামী এবং সন্তান হারানোর পরে শোকের মধ্য দিয়ে মুক্তির যাত্রা অন্বেষণের কাহিনি। কিয়েশলফস্কির থিম্যাটিক থ্রি কালার ট্রিলজির প্রথমটি – ফরাসি নীতিবাক্য “লিবার্টে, ইগালিটি, ফ্র্যাটারনিটি” এর বিভিন্ন দিককে আলোকিত করে। থ্রি কালারস: ব্লু (১৯৯৩) একজন মহিলার স্বামী ও সন্তানের মৃত্যুর পর শোক থেকে নিজেকে মুক্ত করার প্রচেষ্টাকে চিত্রিত করেছে। নীল হল তাজা ক্ষতের রঙ। আঘাতের প্রতি শরীরের প্রতিক্রিয়া এবং নিজেকে নিরাময় করার প্রচেষ্টার কাহিনি।
.
প্রাথমিকভাবে, জুলি (জুলিয়েট বিনোশে) নিরাময় করতে অস্বীকার করে; সে তার অতীত থেকে নিজেকে লুকিয়ে রাখে, তার বাড়ি এবং সম্পত্তি পরিত্যাগ করে ( কেবল তার মেয়ের নীল মোবাইলটি সংরক্ষণ করে) এবং তার প্রয়াত স্বামীর অসমাপ্ত সিম্ফনিকে নষ্ট করে দেয়। তার মেয়ের ঘর এবং মোবাইলের মাধ্যমে, সঙ্গীতের স্বরলিপিতে লাগা কালি এবং না খাওয়া ললিপপ, জুলির অতীতের সাথে জড়িয়ে যায়, যা সে হারিয়েছে তার সবকিছুর প্রতীক সেগুলো।
.
ফিল্মটি রঙের অভ্যন্তরীণ আবেগ বোঝে। এটি বাস্তবতাকে অতিক্রম করে যায়, পরিবর্তে একটি ইম্প্রেশনিস্টিক এবং রূপক উপায়ে রঙকে ব্যবহার করে। ব্লু জুলিকে শুধু অতীত স্মৃতিতেই নয় বরং সারা বিশ্বে তাড়া করে। মাঝে মাঝে তা জানালা দিয়ে ঢুকে ভাসিয়ে দেয়, বন্যা সৃষ্টি করে, সবকিছু ঢেকে দেয়, তাকে চুবিয়ে দেয় নীলে।
অন্যান্য রঙগুলিও স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়, হলুদ এবং সবুজ, যা বোঝায় যে জুলিকে খুঁজে পাওয়ার জন্য শোকের চেয়েও বেশি কিছু আছে। সামগ্রিকভাবে, রঙের ব্যবহার স্বতন্ত্রভাবে সিনেমাটিক উপস্থাপনা বিশুদ্ধ উপস্থাপনাকে ছাড়িয়ে স্বপ্নের মতো এবং আবেগগতভাবে উচ্চতর পরিবেশে সৃষ্টি করে।
.
রঙের মতো, সঙ্গীতও চলচ্চিত্রের তাৎক্ষণিক আবেগের অনুভূতি প্রকাশ করে। বিনিউ প্রেসনার দ্বারা রচিত চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত, চলচ্চিত্রটির নির্মাণে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। এটি প্রতিটি দৃশ্যের আবেগকে কেবল উসকে দিয়ে থামে না বরং এটি একটি গৌণ বর্ণনামূলক উদ্দেশ্যও পরিবেশন করে।
.
যদিও প্রথমে, সঙ্গীত চলচ্চিত্রের বাইরের জগতের বলে মনে হয়, কিন্তু প্রধান চরিত্রটি এটি সম্পর্কে সচেতনতা দেখায়। যেন সঙ্গীত তার চিন্তার অংশ, এক বিদ্রুপের স্মৃতি। অসমাপ্ত সিম্ফনি ধ্বংস এবং পরে পুনরুদ্ধারে জুলির কাছে একটি আয়না হিসাবে কাজ করে; জুলি স্বরলিপির কাগজের ওপর হাত বোলায় আর নোটগুলো বাজতে থাকে ; এটি ধ্বংস হওয়ার সাথে সাথে ঝংকার বিকৃত হয়ে যায়। প্রধান চরিত্রের মতো, সিম্ফনিটি ক্রমাগত বিকশিত হয়েছে চলচ্চিত্র জুড়ে।
.
রঙ এবং সঙ্গীতের সাথে চলচ্চিত্রের সম্পর্ক ছবির শেষের দিকের কম্পোজিশনের দৃশ্যে সর্বোত্তম উদাহরণ বলা যেতে পারে, যেখানে ফ্রেমটি সম্পূর্ণভাবে বিশুদ্ধ রঙে বিমূর্ত হয়ে যায়, যখন তার স্বামীর সিম্ফনি বাজতে আরম্ভ করে আর চরিত্রগুলো আলোচনা করার সাথে সাথে পালটে যেতে থাকে। সেই মুহুর্তে, ফিল্মটি বাস্তবতা সম্পর্কে সমস্ত ধারণ বর্জন করে, এর পরিবর্তে বিশুদ্ধ রঙ এবং সঙ্গীতের মাধ্যমে গল্প বলার বিকল্প বেছে নেয়। যাইহোক, ফিল্মটিকে শুধুমাত্র একটি বুদ্ধিবৃত্তিক অনুশীলন মনে করা অনুচিত। মনে করা ভুল হবে যে মোটিফ, রূপক এবং থিমগুলির একটি সিরিজই সব।ব্লু একটি গভীরভাবে মানবিক এবং চলমান চলচ্চিত্র। এর বাসিন্দারা বাস্তব এবং জটিলতা সম্পর্কে ওয়াকিবহাল। জীবনের মতো, তারা কিছুটা জটিল অথচ বাস্তব, কিন্তু কিছুটা অজানা থেকে যায়। চিত্রনাট্য এবং অভিনয় (বিশেষত বিনোশের প্রধান চরিত্রটি যার জন্য তিনি সেরা অভিনেত্রীর সিজার পুরস্কার জিতেছিলেন) গভীরতার একটি অন্তর্নিহিত ধারনা দেয়, যেন তাদের জীবন পর্দার সীমানার বাইরে চলছে ।
.
সামগ্রিকভাবে, ‘থ্রি কালারস: ব্লু’ একটি উদ্ভাবনী এবং অনন্যভাবে সিনেমাটিক ফিল্ম, চিন্তা-উদ্দীপক এবং আবেগপূর্ণ । ফিল্মটা দেখায় যে যদিও দুঃখ কখনই পুরোপুরি যায় না, নীল শুধু ক্ষত নয়; এটা মেঘের ওপারে আকাশও বটে। পৃথিবী রঙে পরিপূর্ণ।
মলয় রায়চৌধুরীর অনুবাদের দেয়াল 