কিয়েশলফস্কির ‘ডেকালগ-প্রথম’

ইসোবেল ওয়াইজ : ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কির ‘ডেকালগ-প্রথম’

“১৯৮০এর দশকের মাঝামাঝি পোল্যান্ডে অরাজকতা ও বিশৃঙ্খলা শাসন করছিল। আমি ভদ্র হাসির পিছনে পারস্পরিক উদাসীনতা অনুভব করেছি এবং অপ্রতিরোধ্যভাবে বুঝতে পেয়েছি যে আমি এমন লোকদের দেখছি যারা সত্যিই জানে না কেন তারা বেঁচে আছে।”– ক্রিস্তফ কোয়েশলফস্কি, ১৯৯৩

চলচ্চিত্র পরিচালক ক্রিস্তফ কিয়েশলফস্কি,   তাঁর  ‘ডেকালগ- প্রথম’ ( ১৯৮৮) স্তোত্রের প্লটে, তুলে ধরেছেন, পোল্যাণ্ডের পরিবেশ ও সাধারণ মানুষের জীবনযাত্রা।  টেলিভিশনের জন্য দশটি শর্ট ফিল্ম হিসাবে রচিত, সিরিজটি ওয়ারশ-এর একটি অ্যাপার্টমেন্ট ব্লকে বসবাসকারী ব্যক্তিদের সামাজিক কষ্ট, ব্যক্তিগত অশান্তি এবং দৈনন্দিন অসুবিধাগুলো চিত্রিত করে।

‘টেন কমাণ্ডমেন্টস’ বা দশটি আদেশ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে, প্রতিটি সংক্ষিপ্ত নৈতিক দ্বিধা বিবেচনা করে, প্রতিটি সমাজ, সম্পর্ক, বিশ্বাস এবং জীবনযাপনের উদ্দেশ্য সম্পর্কিত বৃহত্তর মৌলিক এবং মানবতাবাদী প্রশ্নগুলির অন্বেষণ করেছেন তিনি । মৃত্যু, রোগ এবং প্রেমের বিষাদময় ছবিগুলো চিত্রনাট্যে ছড়িয়ে পড়লেও, ফিল্মটা আসলে নশ্বর দুর্বলতা এবং জটিলতার ঘনিষ্ঠ পরীক্ষা যা কিয়েশলফস্কি তাঁর প্রতিটি ছবিতে অগ্রাধিকার দিয়েছেন । যদিও ফিল্মটি ১৯৮০র দশকের পোল্যান্ডকে সম্পূর্ণরূপে অন্ধকার জগত হিসাবে উপস্হাপন করা হয়েছে, প্রকৃতপক্ষে ‘ডেকালগ’, মানব অস্তিত্বের একটি  মর্মস্পর্শী  চিত্র।

‘ডেকালগ-প্রথম’, দশ বছর বয়সের পাওয়েলকে অনুসরণ করে, যে তার বাবার সাথে থাকে আর তার বাবা তাদের অ্যাপার্টমেন্টের বাইরে একটি কম্পিউটার ব্যবসা চালান। কম্পিউটার স্ক্রিনের বিস্ময়কর, উজ্জ্বল আভা তাদের মিথস্ক্রিয়াকে আলোকিত করে আর তারা আগ্রহের সাথে কথা বলে এবং যোগফল গণনা করে। উজ্জ্বল চোখ, অনুসন্ধিৎসু এবং তীব্র সহানুভূতিশীল, পাওয়েল বিজ্ঞান এবং গণিতের জন্য তার বাবার আগ্রহের অংশীদার। তবুও যেখানে তার বাবা, ক্রিস্তফ, যুক্তিবাদীতায় সন্তুষ্ট, সেখানে পাওয়েলের কৌতূহল তাঁকে বিরক্ত করে। তাদের এস্টেটে একটি মৃত কুকুরের সন্ধান পেয়ে দুঃখিত, পাওয়েল তার বাবাকে মৃত্যুর অর্থ ব্যাখ্যা করতে বলে। তার বাবা একটি যুক্তি দিয়ে উত্তর দেন যে ‘- হৃদয় রক্ত পাম্প করা বন্ধ করে দেয়, মস্তিষ্কে রক্ত ​​পৌছায় না, সবকিছু থেমে যায়: শেষ’। পাওয়েলের মামিমা, যিনি ভাগ্নের আধ্যাত্মিক শিক্ষার জন্য উদ্বিগ্ন, অন্য একটি ব্যাখ্যা দেন,  যা  ধর্ম এবং মানব আত্মার অস্তিত্ব সম্পর্কে বিশদ ব্যাখ্যা ।  অভিজ্ঞতাবাদ এবং আধ্যাত্মিকতা দর্শকদের সামনে উপস্থাপন করা হয় কিন্তু কিয়েশলফস্কি কোনো পক্ষ নেন না। i স্পষ্টভাবে বলতে অস্বীকার করেন । তিনি তরুণ পাওয়েলের পাশাপাশি দর্শকদের উভয়ের সীমা অন্বেষণ করতে উত্সাহিত করেন।

 যদিও নিঃসন্দেহে একটি আখ্যান তৈরিতে ফিল্মটি মাস্টারক্লাস  এবং বিশ্বাসযোগ্য, ‘ডেকালগ-প্রথম’,  কখনই এর কাহিনি নিয়ে অত্যধিক উদ্বিগ্ন নয় ; বা কৃত্রিমতার পণ্য নয়। একটি বিশ্বাসযোগ্য বিশ্বের মধ্যে দার্শনিক বিষয়গুলো অন্বেষণ করার ক্ষমতা এই চলচ্চিত্রের জন্য তৈরি হয়,  নিখুঁতভাবে উপস্হাপিত এর গঠন দর্শকদের প্রভাবিত করে। পাওয়েলের চরিত্রের মাধ্যমে, কিয়েশলফস্কি মানুষের বেঁচে থাকার উদ্দেশ্য বিশ্লেষণ করেন — ছেলেটি মৃত্যুর অর্থ জিজ্ঞাসা করে যাতে দর্শকরা জীবনের অর্থ বিবেচনা করতে পারে। তার কৌতূহল এবং সমবেদনা প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে প্রাণবন্ত উচ্ছলতা আর উদ্বেগের সাথে। কাহিনিটি কিয়েশলফস্কি  আন্তরিকভাবে লিখেছেন, যাতে পাওয়ল নিছক প্লট ডিভাইস হিসেবে না থেকে যায়।

একটি দৃশ্যে, যেখানে ক্রিস্তফ প্রযুক্তির অসীম সম্ভাবনার কথা তুলে ধরেছেন, ক্যামেরা ইচ্ছাকৃতভাবে দর্শকদের মধ্যে পাওয়েলের উপর ফোকাস করে, স্লাইড প্রজেক্টরের আড়াল থেকে তার বাবার দিকে তাকিয়ে নিজেকে চিত্তাকর্ষক করার প্রচেষ্টাকে মেলে ধরে । পরে, এই জুটি একটি প্রতিযোগিতামূলক দাবা খেলা আরম্ভ করে। পাওয়েলের চাল দেবার চালাক পদ্ধতির মাধ্যমে সে জিতে যায়,  তবুও দৃশ্যটি একজনের জ্ঞানকে উদযাপন করতে অস্বীকার করে। পরিবর্তে কিয়েশলফস্কি পিতা ও পুত্রের মধ্যে প্রদর্শিত ভক্তি, তাদের স্নেহ, সৌহার্দ্য এবং পারস্পরিক প্রশংসা লালন করেন। এখানে, ক্ষুদ্রাকৃতিতে উপস্হাপিত  হয়েছে চলচ্চিত্রের নীতি ।ফিল্মটি দর্শকদের  যুক্তির পাশাপাশি আবেগকে , গভীরের পাশাপাশি জাগতিককে গুরুত্ব দিতে উৎসাহিত করে।  কিয়েশলফস্কি এমন একটি কাজ করতে সফল হন যা শিক্ষামূলকের চেয়ে বেশি উদারনৈতিক।

যেমন যেমন ফিল্মটি এগোতে থাকে  এবং যুক্তি ট্র্যাজেডির  সম্মুখীন হয়, সঙ্গীত এমন একটি আবহাওয়া গড়ে তোলে যেটি শুধুমাত্র ডাইজেটিক আওয়াজ দ্বারা সাউন্ডট্র্যাক করা হয়েছে। অ্যালার্ম, সাইরেন, ডোরবেল, গাড়ির হর্ন, হুমিং ইঞ্জিন, বাজতে থাকা টেলিফোন এবং কুকুরদের ঘেউ ঘেউ ছড়িয়ে দেয়  হাউজিং এস্টেটের খবর। এই ডাইজেসিস কোটিডিয়ানকে আরও শ্রদ্ধা করে। একটি বৃহৎ আকারের দশ পর্বের ফিল্ম হওয়া সত্ত্বেও, ‘ডেকালগ’ দৈনন্দিন জীবনের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ এবং একঘেয়ে জীবনযাত্রার প্রশংসা করে। নিঃসঙ্গতা, বিস্ময়, দুঃখ এবং আকাঙ্ক্ষা নিছক অস্তিত্বের বিশদ বিবরণের মাধ্যমে পরীক্ষা করা হয়: রান্নাঘরের কাউন্টারে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা খাদ্যসামগ্রী, কালির দাগে ভরা কাগজপত্র, কফিতে টক দুধের দই। একে অপরের এবং আমাদের বিশ্বের মধ্যে ভাগ করা মানবতাকে আলোকিত করে। কিয়েশলফস্কি প্রাসঙ্গিক ফিল্মি কর্মকাণ্ড থেকে মুক্ত বিশদ বিবরণের আবহ গড়ে তোলেন। পড়ে যাওয়া সিগারেটের ছাই, মাখনের মধ্যে পাউরুটির টুকরো, পাওয়েল তার মামিমার সাথে দৌড়াচ্ছে, তার বাবা কোলোন লাগাচ্ছেন — এখানেই ‘ডেকালগ-প্রথম’  দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব ফেলতে সফল হয় ।