কিয়েশলফস্কির কোন ফিল্ম থেকে শুরু করা যায়

মাইকেল ব্রুক : কোন ফিল্ম থেকে কিয়েশলফস্কি দেখা শুরু করা উচিত

ব্যাপারটা অতো সহজ নয়

যখন ফরাসি সংবাদপত্র ‘লিবারেশন’ বিভিন্ন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জিজ্ঞাসা করেছিল, কেন তাঁরা তাঁদের পেশা বেছে নিয়েছেন।ক্রিস্তফ কোয়েশলফস্কি উত্তর দিয়েছিলেন: “কারণ আমি জানি না কিভাবে অন্য কিছু করতে হয়।” কিন্তু এই থামিয়ে-দেয়া বিনয় কেবলমাত্র একাধিক ফিল্ম ফর্ম (শর্টস এবং ফিচার, ফিকশন এবং নন-ফিকশন, সিনেমা এবং টেলিভিশন) জুড়ে কাজের একটি বিশাল অংশকে অবমূল্যায়ন করে না, বরং  তিনি যে নিশ্চিতভাবে গত শতাব্দীর একজন গুরুত্বপূর্ণ নৈতিক দার্শনিকদের মধ্যে স্থান করে নিয়েছেন, তার প্রমাণ, যদিও পাঠ্য গ্রন্থের ওপর চলচ্চিত্র নির্মাণকে বেছে নিয়েছিলেন।

.

কিয়েশলফস্স্কি (১৯৪১ থেকে ১৯৯৬) প্রাথমিকভাবে নন-ফিকশনে কাজ করার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি একজন চলচ্চিত্র নির্মাতার সর্বোচ্চ কাজের আহ্বান। কিন্তু তাঁর পেশাদার আত্মপ্রকাশ (দ্য ফটোগ্রাফ, 1968) এবং তার এক দশকেরও বেশি পরে তাঁর  ডকুমেন্টারিগুলোর মধ্যেও, তিনি  ক্রমবর্ধমানভাবে কথাসাহিত্যের দিকে আকৃষ্ট হতে থাকেন। তিনি চিত্রগ্রহণ করছেন এবং অসাবধানতাবশত তাঁর বিষয়গুলোর সাথে কী ঘটতে পারে সে সম্পর্কে নৈতিক উদ্বেগ তাঁকে কাহিনি নির্মাণের দিকে টেনে নিয়ে যায়। ‘রেলওয়ে স্টেশন’ (১৯৮০) এর কাজের অগ্রগতির ফুটেজ পোল্যাণ্ডের পুলিশ বাজেয়াপ্ত করার পরে, কিয়েশলফস্কি  একটি প্রকৃত হত্যার প্রমাণ ধরে ফেলেন ,কিন্তু তখন তিনি এই বিষয়ে ফিল্ম করেননি , তিনি পোল্যাণ্ডের রাষ্ট্রযন্ত্রকে ভিন্নভাবে আক্রমণ করার জন্য  কল্পকাহিনীতে চলে যান। 

.

উডি অ্যালেনের ক্ষেত্রে যেমন “প্রাথমিক, মজার চলচ্চিত্র” নির্মাণের ব্যাপার ঘটেছিল, কিয়েশলফস্কি “প্রাথমিকস্তরে, খোলাখুলি রাজনৈতিক চলচ্চিত্র” তৈরি করেছিলেন।  ‘নৈতিক উদ্বেগ’ আন্দোলনের  উদাহরণ হিসেবে তাঁর ছবিগুলো ‘কর্মী’ (১৯৭৫) থেকে ‘নো এন্ড’ (১৯৮৫) পর্যন্ত  উল্লেখযোগ্য ।সেগুলো পোল্যাণ্ডের উত্থান-পতনের সময়ে সাধারণ মানুষের বসবাসের সমস্যা আর ব্যক্তিগত এবং কখনও কখনও অস্তিত্বের চ্যালেঞ্জগুলোর মোকাবিলা করতে চেয়েছিল – যদিও কিয়েশলফস্লোস্কি এবং তাঁর সহকর্মীদের পোল্যাণ্ডের স্হিতি নিয়ে সরাসরি আলোচনা করতে নিষেধ করা হয়েছিল।

.

  ‘ব্লাইন্ড চান্স’ (১৯৮১ সালে নির্মিত, কিন্তু ১৯৮৭ সাল পর্যন্ত মুক্তি পায়নি) এবং ‘নো এন্ড’ (১৯৮৫ ) ফিল্মগুলোর, প্রথমটি সরাসরি নিষিদ্ধ হয়েছিল এবং দ্বিতীয়টি সীমিত  বিতরণের জন্য ছাড় দেয়া হয়েছিল। কিয়েশলফস্লোস্কি ‘ডেকালগ’ (১৯৮৯) এর সাথে আরও সার্বজনীন মানবিক উদ্বেগ তুলে ধরার খাতিরে ফিল্মে সরাসরি রাজনীতি ত্যাগ করেছিলেন এবং তাঁর চারটি কমিউনিস্ট-পরবর্তী ফিল্ম (দ্য ডাবল লাইফ অফ ভেরোনিক, ১৯৯১; থ্রি কালার ট্রিলজি, ১৯৯৩/১৯৯৪) নির্মাণ করেন। তিনি ‘থ্রি কালারস: রেড’-এর প্রিমিয়ারের পর অবসর ঘোষণা করেন। মাত্র ৫৪ বছর বয়সে অসফল হৃদযন্ত্রের অস্ত্রোপচারের পর দুই বছরেরও কম সময় পরে মারা যান।

.

শুরু করার সেরা ফিল্ম – ডেকালগ

এই শক্তিশালী ফিল্মটি থেকে শুরু করার জন্য অনেকগুলো চমৎকার জায়গা রয়েছে। কথা হলো যে কিয়েশলফস্কি আলোচনায় সব সময়ে “ডেকালগ”-এর আগে এবং “ডেকালগ”-এর পরে তার চলচ্চিত্র নির্মাণের জীবন উল্লেখ করা হয় । একই ওয়ারশ হাউজিং এস্টেটের চারপাশে একটি দশ পর্বের টেলিভিশন সিরিজ এই ফিল্ম।  প্রতিটি পর্বে দশটি আদেশের ( টেন কমাণ্ডমেন্টস) একটি লঙ্ঘন দেখানো হয়েছে। সূত্রটা খ্রিস্টধর্ম থেকে নেয়া হয়ে থাকলেও তা কোনও শিক্ষামূলক ধর্মীয় ফিল্ম নয়।

.

ফিল্মটির অনেক প্রশংসকদের মধ্যে স্ট্যানলি কুব্রিকও অন্তর্ভুক্ত , যিনি এটি সম্পর্কে বলেছিলেন: “[কিয়েশলফস্কি এবং তাঁর সহ-লেখক ক্রিস্তফ পিয়েসেউইচ] তাঁদের ধারণাগুলো নিয়ে কথা বলার বদলে নাটকীয়তার খুব বিরল ক্ষমতা দেখিয়েছেন। তাঁরা এমন চমকপ্রদ দক্ষতার সাথে এটি করেছেন, আপনি কখনই ধারণাগুলোকে উপস্হাপিত হতে দেখেন না এবং পরে বুঝতে পারেন না যে ব বার্তাটি আপনার হৃদয়ে কতটা গভীরভাবে পৌঁছেছে।”

.

 অনেক দর্শকের প্রথম অভিজ্ঞতা হয়েছিল বিভিন্ন পর্বকে আলাদা করে দেখার।’এ শর্ট ফিল্ম অ্যাবাউট কিলিং’ এবং ‘এ শর্ট ফিল্ম অ্যাবাউট লাভ’ এইভাবে দেখার। হত্যা সম্পর্কে একটি শর্ট ফিল্ম, যেখানে একটি যন্ত্রণাদায়কভাবে দীর্ঘায়িত হত্যাকাণ্ডের পরে একটি সূক্ষ্মভাবে ক্লিনিকাল কিন্তু তার চেয়েও বেশি বিরক্তিকর মৃত্যুদণ্ড হয়, এটি কিয়েশলফস্কির সবচেয়ে ভয়ঙ্কর একক-মনোভাবাপন্ন চলচ্চিত্র, যেখানে চিত্রগ্রাহক স্লোওমির ইডজিয়াক ওয়ারশ শহরকে বিলিয়াস গ্রিনস এবং গ্রিনস-এর নরকে পরিণত করেছেন। পরে ২০০১-এর ‘ব্ল্যাক হক ডাউন’ ফিল্মে সোমালিয়ায়  মোগাদিশুর কেন্দ্রস্থলে অনুরূপ দৃশ্য গড়ে তোলার জন্য ইডজিয়াককে নেয়া হয়েছিল। 

.

প্রেম সম্পর্কে ‘এ শর্ট ফিল্ম  অ্যাবাউট লাভ’-এ একটি বিষয়বস্তুর  ওপর  স্ক্যাল্পেল প্রয়োগ করা হয়েছে যে ক্ষেত্রে সাধারণত একটি নরম-ফোকাস ফিল্টার দেওয়া হয়। সদ্য বয়ঃসন্ধি পেরোনো একটি যুবক এবং একজন ত্রিশ বছর বয়সী নারীর মধ্যে সম্পর্ককে শারীরবৃত্তীয় করে তোলার প্রচেষ্টা করা হয়েছে। যুবকটি প্রতি রাতে নারীটির ওপর গোয়েন্দাগিরি করে। কিলিং-এর মতো, কিয়েশলফসস্কি কখনও ঝিমিয়ে পড়েন না: যৌন রাজনীতি এখানে  অগোছালো এবং কখনও কখনও উত্তেজনাপূর্ণ, কিন্তু ফিল্মের শিরোনামটি  একটি অসাধারণ চূড়ান্ত ক্রম দ্বারা ন্যায়সঙ্গত হয়ে ওঠে।

.

পরবর্তী কোন ফিল্ম দেখা যায়

কিয়েস্লোস্কির সবচেয়ে পরিচিত চলচ্চিত্রগুলি হল ‘দ্য ডাবল লাইফ অফ ভেরোনিক. (১৯৯১) এবং ‘থ্রি কালার ট্রিলজি’ (ব্লু, ১৯৯৩; হোয়াইট অ্যান্ড রেড, উভয়ই ১৯৯৪), পশ্চিম ইউরোপীয় কোম্পানিগুলির জন্য  মূলত ফরাসি ভাষায় তৈরি। তিনি পোল্যান্ডে থাকতে পছন্দ করতেন বটে কিন্তু অনুভব করেছিলেন যে  আন্তর্জাতিক পরিচিতির একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হয়ে ওঠার জন্য তাৎক্ষণিকভাবে কমিউনিস্ট-পরবর্তী পোল্যাণ্ডের অর্থনৈতিক ফিল্ম কাঠামোয়  তহবিল  পাওয়ার জন্য দেশটি অনুপযুক্ত । যদিও ‘ভেরোনিক’ এবং ‘হোয়াইট’ আংশিকভাবে পোল্যাণ্ডে তোলা হয়েছে, তাঁর উদ্বেগগুলোকে সার্বজনীন করার জন্য ফ্রান্সে থাকা জরুরি। তাছাড়া ফিল্মে তাঁর নিয়মিত সুরকার জিবিয়েন প্রাইজনারের চিত্তাকর্ষক সঙ্গীত যে কোনও কথ্য বিষয়বস্তুর মতোই বার্তাপটু।

.

দুই দশক আগে, টিভি ফিল্ম ‘পার্সোনেল. (১৯৭৫ ) এবং ‘দ্য কাম’ (১৯৭৬, প্রথম দেখানো হয় ১৯৮০ সালে) তার প্রথম সিনেমার বৈশিষ্ট্যগুলির মতোই শক্তিশালী কাজ, প্রথমটি তাঁর সবচেয়ে সরাসরি আত্মজীবনীমূলক চলচ্চিত্র (এর নায়ক একজন তরুণ যে থিয়েটারে পর্দার পেছনের সহকারী, যেমন কিয়েশলফস্কি নিজেই ছিলেন), দ্বিতীয়টি ছিল বিস্ময়করভাবে কৃপণ জের্জি স্টুহরের সাথে অনেকগুলি সহযোগিতার মধ্যে প্রথম, একজন প্রাক্তন দোষী ব্যক্তিকে রাজনৈতিকভাবে কর্মক্ষেত্রের পরিস্থিতির মুখে মাথা নিচু করে রাখার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, যাকে লোকদের পক্ষ নিতে বাধ্য করা হয়৷

.

স্টুরকে ‘ক্যামেরা বাফ’ (১৯৭৯) এবং ‘ব্লাইন্ড চান্স’-এও দেখা যায়, প্রাক্তন একজন কারখানার কর্মী হিসাবে, যিনি বাড়িতে এবং কর্মক্ষেত্রে তার জীবন রেকর্ড করার জন্য একটি হোম মুভি ক্যামেরা কেনেন, যাতে দেখানো হয়েছে ফুটেজের সাথে সেন্সরশিপ প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে তিনি কেমনভাবে যাচ্ছেন যা কিয়েশলফস্কির নিজের ক্ষেত্রেও ঘটেছিল। সব খুব পরিচিত। ‘ব্লাইন্ড চান্স; ছিল কিয়েশলফস্কির ‘উচ্চ ধারণা’ বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে প্রথম, যেখানে একজন মেডিকেল ছাত্র (বোগাসলো লিন্ডা) তার জীবনকে তিনটি বিকল্পের মুখোমুখি (কমিউনিস্ট, ক্যাথলিক, নিরপেক্ষ) আবিষ্কার করেন। তিনি শেষ পর্যন্ত ট্রেন ধরেন কিনা এবং/অথবা মিস করেন কিনা, পরে কী ঘটে তার উপর নির্ভর করে। 

.

কোন ফিল্ম থেকে শুরু করবেন না‘নো এন্ড’ হল পোল্যাণ্ডের হতাশাজনক পরিস্হিতির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলোর মধ্যে একটি যেখানে রাজনৈতিকভাবে সচেতন পোল্যাণ্ডবাসীরা ১৯৮১ থেকে ১৯৮৩ পর্যন্ত মার্শাল ল’ যুগের পাঁকে ডুবে গিয়েছিল – কিন্তু ব্যাপারটা আশ্চর্যজনক যে জায়গাটা সবুজ আলোয় আলোকিত। ফিল্মটা আধিভৌতিক কিয়েশলফস্কির পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলোর একটি আকর্ষণীয় নোঙর। কাহিনি  একজন সলিডারিটি আইনজীবীর (জেরজি রাডজিউইলোভিজ) যিনি দর্শকদের শান্তভাবে জানিয়ে দেন যে তিনি তিন দিন আগে মারা গেছেন, আর তাঁর ভূত  তাঁর অকাল প্রস্থানের রাজনৈতিক পরিণতিতে তাঁর শোকার্ত বিধবা স্ত্রীর ব্যক্তিগত লড়াই দেখতে বাধ্য হয়েছে। এটি একটি নিবিড়ভাবে চলমান অভিজ্ঞতা – কিন্তু এর নিরলস অন্ধকারাচ্ছন্নতা এটিকে সম্ভবত প্রথম কিয়েশলফস্কির চলচ্চিত্র দেখার আদর্শ করে তোলে না। কিয়েশলফস্কি নিজেই সিনেমা হলে দেখাবার জন্য তৈরি প্রথন কাহিনিচিত্র ‘দ্য স্কার’ (১৯৭৬ ) সম্পর্কে  ক্ষমাপ্রার্থী ছিলেন এবং তিনি সক্রিয়ভাবে টিভি চলচ্চিত্র ‘শর্ট ওয়ার্কিং ডে’ (১৯৮১) কে পছন্দ করতে পারেননি। দুটি ফিল্মই  মধ্যম সারির কমিউনিস্ট কর্মকর্তাদের মুখোমুখি নৈতিক দ্বিধা নিয়ে উদ্বিগ্ন।